Content
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Nacional
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Pissarra
És la recerca eterna dels dissenyadors gràfics de tot el món: volen alguna cosa com Helvetica, però no Helvetica.
Per descomptat, el gegant de la tipografia suïssa –que va començar la vida com Neue Haas Grotesk, dissenyat per Max Miedinger i Eduard Hoffmann el 1957– és omnipresent per una raó. És net, atrevit, llegible i segur i és un dels tipus de lletra professionals més coneguts del món.
De fet, és tan neutral que molts dissenyadors hi compleixen la seva manca de personalitat perceptible. Es pot utilitzar en innombrables contextos i absorbir l’emoció de les imatges, els colors, les formes o altres elements de disseny que l’envolten, transmetent aquest estil suís atemporal sense dominar mai i comunicant un missatge sense distracció.
- 75 millors fonts gratuïtes per a dissenyadors
No hi ha dubte que és un tipus de lletra versàtil i ben dissenyat. Però ometre’l efectivament ignora un enorme recurs d’eleccions potencials que poden oferir subtils girs de personalitat que Helvetica no pot fer. I no sempre és adequat per a totes les aplicacions.
La bona notícia és que, literalment, hi ha milers de sans serifs molt ben elaborats que només esperen per afegir alguna cosa més als vostres dissenys. Tant si busqueu més personalitat, calor o versatilitat, aquí teniu 10 de les millors alternatives d’Helvetica.
01. Akzidenz Grotesk
Aquest és un per als puristes de tipus real. Llançat el 1898, més de mig segle abans que es pensés a Helvetica, Akzidenz Grotesk és una de les tipografies que van ajudar a iniciar tot el moviment neogrotesc de principis del segle XX. És l’avi de l’Helvètica i va inspirar moltes altres tipografies de l’estil suís.
Akzidenz és més petit, més rodó i menys dens que el seu successor dels anys 50, de manera que, tot i que és extremadament net i neutral, és una mica més amable i més accessible.
02. Neue Haas Grotesk
Llançat el 1957 seguint els passos d’Akzidenz Grotesk, Neue Haas Grotesk és essencialment Helvètica abans de l’era digital: les dues fonts comparteixen el mateix ADN tipogràfic.
Però compareu-ho amb Helvetica Neue, que, després de dècades de modificacions i ampliacions a la família per atendre diferents plataformes i usos, és on hem acabat, i les corbes més suaus i elegants, amplades de lletra variades i cursiva més natural donen que té una mica més d'estil i caràcter que el seu homòleg més boix modern. Es presenta en una família versàtil de 44 tipus de lletra.
03. Univers
Igual que Neue Haas Grotesk, l’obra mestra d’Adrian Frutiger es va publicar el 1957 com una nova versió d’Akzidenz Grotesk. Mentre que l’Helvètica actual és famosa, densa, amb formes de lletra ben empaquetades, una alçada x alta i una perspectiva atrevida i que crida l’atenció, Univers és més petit i més espaiat.
Les subtils variacions de l’amplada del traç afegeixen més interès i varietat entre les diferents formes de lletra i el treuen més de la zona neutral que ocupa amb orgull Helvetica. Els diferents pesos i variacions dins de la família es defineixen mitjançant un sufix numerat, amb Univers 55 el pes i l’amplada regulars.
04. Aktiv Grotesk
Mentre que Helvetica (o més aviat el seu predecessor Neue Haas Grotesk) es va dissenyar en resposta a Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk és l’equivalent del segle XXI, posicionat pel seu dissenyador Bruno Maag específicament com a alternativa a la tipografia omnipresent que denúncia obertament com el "gel de vainilla". crema 'de la biblioteca del tipus d'un dissenyador.
Relatiu desconegut de l’Helvètica fins que es va traslladar al Regne Unit, Maag va créixer utilitzant Univers com el seu estil suís sense serif. En conseqüència, el seu autodenominat "assassí Helvetica" es presenta en algun lloc del mig dels dos, amb una alçada x fraccionadament més alta que l'Helvètica i vores lleugerament més quadrades que Univers.
05. FF Bau
Dissenyada per Christian Schwartz per a FontShop International el 2002, aquesta alternativa moderna a l’Helvètica té més en comú amb els avantpassats del segle XIX més estrafolaris i càlids del gegant suís –com Akzidenz Grotesk– que amb la seva encarnació actual.
Dissenyat per adaptar-se a les necessitats tipogràfiques modernes, sense sacrificar mai la personalitat a l’altar de la pràctica (una crítica que es fa massa sovint a Helvetica), FF Bau presenta una distintiva "g" de dos pisos i una "a" minúscula que manté cua en tots els pesos disponibles.
06. ARS Maquette
Dissenyat el 1999 per al seu llançament públic el 2001, ARS Maquette s’ha convertit en una de les creacions insígnies d’ARS Type, reconeguda per la seva simplicitat neta i elegant. Va ser descrit pel seu dissenyador Angus R Shamal com "de naturalesa senzilla i universal sense pretensions".
En resposta a les opinions dels usuaris que reclamaven més versatilitat de la tipografia, Shamal va ampliar la família bàsica de cinc pesos el 2010, introduint veritables cursives i un suport lingüístic més ampli, mantenint la qualitat oberta i llegible del sans serif. És una digna alternativa moderna a Helvetica.
07. Proxima Nova
La reimaginació de Mark Simonson del 2005 de la seva tipografia Proxima Sans, que ja no existeix el 1994, té com a objectiu "superar la bretxa entre Futura i Akzidenz Grotesk" i combina proporcions modernes amb un aspecte geomètric.
Allà on Proxima Sans incloïa només sis tipus de lletra, la seva actualització del segle XXI compta amb 48: vuit pesos molt més impressionants i útils en tres amplades, amb cursiva real.
Dins del conjunt de caràcters combina corbes racionals i uniformes en lletres com la minúscula 'e' o la majúscula 'G' amb tiges més lúdiques i peculiars a la 't' i la 'f'. El seu bol dirigit cap amunt a la minúscula "a" també és completament únic: tots els detalls es combinen per donar-li el tipus de personalitat que Helvetica només pot somiar.
08. Nacional
Pot ser enganyosament senzill, humil i tranquil·lament eficaç, però National (només el segon llançament comercial de la fosa de tipus Klim amb seu a Nova Zelanda) també té una bona part de subtils detalls de construcció de personatges que reten homenatge a les tipografies sans-serif clàssiques de els dies anteriors fins i tot a Akzidenz Grotesk.
El 2008 va guanyar el dissenyador Kris Sowesby el Certificat d’Excel·lència del Type Designers Club (TDC) i compta amb un ampli conjunt de caràcters amb una àmplia gamma d’accents, numerals, formes alternatives i majúscules de tots els estils.
09. Brandon Grotesque
Amb una combinació perfectament equilibrada d’àpexs afilats i punxeguts i tiges arrodonides i suaus, el Brandon Grotesque d’HVD Fonts s’utilitza amb més freqüència en els seus pesos més prims, tot i que les fonts més atrevides de la família afirmen un munt d’influència que els fa més que un partit per a Helvetica. a la cara estaca de la pantalla.
Brandon es basa en l’herència dels sans serifs geomètrics dels anys vint i trenta, però mai se sent amb un estil Art Deco massa obert, aportant un estil propi a la festa. Amb només 12 tipus de lletra, la família pot semblar d’abast limitat, però no l’ha impedit guanyar un premi TDC el 2011, i els seus pesos estan perfectament considerats i equilibrats.
10. Pissarra
El treball del guardonat dissenyador Rod McDonald, Slate, és funcional i llegible, però també elegant i agradable a la vista. Es basa en les seves experiències desenvolupant dos tipus de lletra per encàrrec: una gran família sans serif per a la revista Toronto Life i una altra família destinada principalment a l’ús en pantalla del Nova Scotia College of Art and Design.
Més tard, McDonald es va proposar combinar la cara de la revista "suau i silenciosa" amb l'enfocament de tipus de lletra web més centrat en la llegibilitat i Slate és el resultat final: un serif humanista que és alhora bell i excepcionalment llegible i que se sent coherent sense tenir mai un aspecte excessivament dissenyat .
