Content
- 01. Posa el cap en un llibre
- 02. Sense enrenou, sense molèsties
- 03. Engegueu la màquina divertida
- 04. Elimina la por
- 05. Empenta i estira
- 06. Refredeu la pintura amb blaus
- 07. Feu que passi
- 08. Introduïu petits detalls
- 09. Els oposats atrauen
- 10. Donar-li forma
- 11. Dona un descans a la meva mà
- 12. Utilitzeu la referència i la memòria
- 13. Ja el veieu?
- 14. Primer pla i antecedents
- 15. Treballa en el mal
Se’m demana que descrigui la meva tècnica de pintura és estrany per a mi i, francament, és difícil de fer. Sóc un pintor intuïtiu, sense cap procés real, normalment invento coses a mesura que avanzo: cada quadre es converteix en un gran experiment. Quan ho faig, també tendeixo a aprendre una mica sobre mi mateix.
La meva pintura per a aquest taller es basa en la història d'HP Lovecraft El color fora de l'espai, en què un meteor cau a la Terra i aterra a una granja familiar. El meteor emet una radiació estranya i desprèn potències que alteren les formes de vida que entren en contacte amb ells. A la història, la radiació alienígena drena la vida del seu entorn. Llavors el fong pren el relleu i, a causa de la radiació no terrestre, es muta de maneres indescriptibles. El "color" del títol és un espectre invisible de colors aliens.
El repte aquí és, doncs, com dibuixar alguna cosa que aparentment no es pugui detectar. Primer vaig treure un esbós del meu quadern de dibuixos de fa uns anys. Va ser simplement una anotació ràpida d’idees, però, com de costum, no passo molt de temps en el dibuix: tendeixo a veure com van les coses i confio en moments màgics i accidents i espero el millor. Ja puc veure la imatge.
De totes maneres, em va agradar la composició de l’esbós des del primer moment, de manera que és un punt de salt decent ...
01. Posa el cap en un llibre
Aquí teniu el meu esbós. Vaig treure això del meu quadern de dibuixos i el vaig fotocopiar a aproximadament 16x12 polzades. La meva inspiració de l’estat d’ànim prové de veure les obres de Caspar David Friedrich, que tenia un aspecte especial en les seves sublims obres. Em surt moltíssim quilometratge a partir d’aquests llibres de pintura clàssica. Recomano que tots els artistes mirin les obres clàssiques per ajudar a desenvolupar el seu propi estil.
02. Sense enrenou, sense molèsties
Agafo la fotocòpia del meu vell esbós i, a continuació, ennegreixo la part posterior amb pols de grafit. Enganxo això a la part superior del tauler i després amb un llapis, traço les línies i objectes principals, tot molt fluix. Un cop a baix, torno els elements amb un llapis, dibuixant de nou al llenç més o menys com seran les coses. Una vegada més, no em preocupo molt perquè tot això estigui cobert de pintura. Escorro el dibuix a llapis amb fixador perquè quedi visible quan hi pinto.
03. Engegueu la màquina divertida
Vaig posar la tela al cavallet. Aquí comença la diversió. Barrejo una mica d’oli de groc d’Alizarina (és el meu color preferit) amb oli de noguera. Una nota sobre l’oli de noguera, en realitat no és tòxica, però no en beuria. Acostumo a evitar la trementina i els diluents.
04. Elimina la por
Em revesteixo completament el tauler de tela. Picasso va dir una vegada que el temor més gran de l’univers és un llenç en blanc. Bé, nosaltres ens encarreguem d’això al principi. Veig la pintura inferior com una cosa per construir-ho tot a sobre. Molts dels artistes clàssics van fer això. La meva pintura inferior, amb sort, farà brillar el treball acabat. Agafo un drap i començo a treure pintura, esculpit la imatge bàsica basada en el dibuix i com anirà la il·luminació (que veig tots al meu cap).
05. Empenta i estira
Començo a treballar el Burnt umber a la pintura, per generar zones més fosques i també per definir la composició general. Això només és qüestió d’empènyer i estirar la pintura al voltant del llenç. Afegeixo, resto, aprofito més, en tiro més i començo a buscar l’aparició d’àrees màgiques, ja que la pintura crea zones d’interès. Aleshores vaig deixar la feina de banda per a la nit i la vaig deixar enganxar, com diem, perquè pugui conservar el que tinc. Amb sort, encara quedarà bé al matí.
06. Refredeu la pintura amb blaus
Ara es fa molt interessant! La pintura està ben configurada; és una mica enganxós, però puc treballar-hi. Agafo un raspall de truges de botiga barata i començo a treballar amb alguns blaus, cosa que m’ajuda a eliminar la calor que ja he creat. Surto en zones petites de llum i ombra i començo a veure zones més interessants. Començo per l’arbre i tinc alguns detalls a l’escorça.
07. Feu que passi
Surt el meu ganivet de paleta amb forma ovalada i començo a anar a color a la zona d’interès del ‘color’. Simplement veig el que passarà. Els ganivets de paleta són molt divertits perquè si teniu un tauler amb textura, les sorpreses poden ser molt divertides veure passar.
08. Introduïu petits detalls
Començo a treballar en alguns detalls del pou, amb un pinzell més petit. L’estranya força alienígena es troba a la part inferior d’un pou, que originalment vaig esbossar mentre visitava la masia d’un amic fa temps. Començo per la zona del terreny mig i confio molt en la textura del tauler de lona per ajudar-me a establir una zona rocosa. La pintura inferior m’ajuda enormement aquí.
09. Els oposats atrauen
Continuo detallant les branques dels arbres. Decideixo que la forma del ‘color’ contrastarà amb la forma de l’arbre, que està torçat i mort.
10. Donar-li forma
En aquest punt començo a detallar el primer pla i el crani. Tot això és qüestió de detalls impressionistes. Les arrels dels arbres i els fongs prenen forma.
11. Dona un descans a la meva mà
Utilitzo una pista de billar per recolzar-me a la mà, com faríeu amb un pal de mahl. És relativament barat i fa la feina sense posar-se massa de moda. És una bona pràctica descansar la mà a l’hora d’aportar detalls a una composició.
12. Utilitzeu la referència i la memòria
Poso la meva atenció en els bolets i els fongs. Faig servir alguns llibres de referència sobre bolets, però també tinc tendència a treballar de memòria. No he acabat amb ells i hi tornaré una mica. Han d’afrontar-se perquè la meva intenció és aplicar-hi una mica de color.
13. Ja el veieu?
Ara poso a la masia que hi ha al fons. De nou, no és massa detallat perquè és menys important i, en aquesta escena nocturna, no en veuríeu massa de totes maneres. Allà també hi ha una figura i m’agrada que es faci una segona mirada per veure’l. En aquest moment, la pintura està a punt d’acabar, però encara tinc coses que modificaré i tornaré a fer-les un cop la deixi a muntar durant la nit.
14. Primer pla i antecedents
Faig servir un pinzell de rentat gran (crec que està pensat per a aquarel·les) per banyar-me amb un esmalt de color blau clar sobre gran part del fons i la part superior de l’arbre. Això ajuda a recuperar les coses una mica i a aprofundir en les “vores perdudes”, que fan que l’aspecte 3D d’una pintura funcioni realment. Com més difús sigui el vostre fons, més apareixerà el primer pla. Aquesta és la meva paleta. Sembla un embolic total, però hi ha ordre en el meu caos. Els meus colors no s’ordenen en cap ordre concret: només extreixo pintura i espero el millor. Em funciona.
15. Treballa en el mal
Treballo una mica de verd al fong per donar-li un aspecte inquietant i maligne. Treballo en la bengala de colors alienígenes que surt del pou perquè sembli una cosa viva.Subtilment, sembla una mica d’una cadena d’ADN, que probablement va ser el meu pensament quan vaig veure la forma que creava i el fet que la llum alienígena muta i drena la vida dels organismes terrestres. La ficció de Lovecraft és indescriptiblement difícil d’il·lustrar perquè escriu sobre coses que embogirien l’home mortal. Però m’agrada com va funcionar tot. Recobriré la pintura seca amb vernís de retoc spray. Les pintures a l’oli haurien d’esperar un any per assecar-se completament, abans d’aplicar una capa final de vernís.
Aquest article es va publicar originalment al número 159 de ImagineFX, la revista més venuda del món per a artistes digitals. Compra el número 159 aquí o bé subscriviu-vos a ImagineFX aquí.
