"És un llibre!" crida els meus fills mentre llegim una de les nostres històries preferides per anar a dormir: un conte molt il·lustrat de Lane Smith on un simi amant dels llibres ha de dir exactament a un ruc informàtic què és un llibre, explicant pacientment al ruc que pot ". no pessigueu i desplaceu-vos per les pàgines. La nostra comprensió del que és un "llibre", però, està canviant ràpidament a l'era digital, especialment per a la propera generació.
La transició del llibre al llibre electrònic ha estat relativament fàcil d’entendre. Els lectors de llibres electrònics ofereixen una traducció literal de passar pàgines en un simple dispositiu digital. Quan es va llançar l'iPad el 2009, però, una gran quantitat d'editors i desenvolupadors van començar a experimentar amb contingut de llibres a l'espai de l'aplicació. Aquestes aplicacions anomenades ‘taula de cafè’ tornen a imaginar el llibre en nous formats multimèdia, però només són una part de la història.
Touch Press i la primera col·laboració de Faber a l’aplicació per a iPad del sistema solar van veure que l’autor més venut, Marcus Chown, va portar l’usuari o el lector a fer un recorregut pel nostre jardí còsmic, amb més de 150 pàgines formades per belles escenes interactives, objectes en 3D i vídeos. Molts van preguntar si es tractava d’un projecte multimèdia amb contingut de llibre o d’un llibre digital amb contingut multimèdia. Més tard, els mateixos col·laboradors van llançar per a iPad “The Waste Land” de TS Eliot, que es podria descriure més còmodament com un “llibre”. Fins i tot amb una gran quantitat de funcions interactives, el text i les seves diverses interpretacions són tan centrals a l'aplicació. Curiosament, Touch Press sempre ha descrit els seus projectes com a "llibres".
Aquest estiu, l’aplicació premiada per a iPad Heuristic, London: A City Through Time, va desafiar la nostra interpretació de “llibre”, prenent The London Encyclopedia de Pan Macmillan com a base i llançant una línia de temps en tres nivells, panoràmiques de la ciutat, recorreguts d’àudio, rars fotografies i vídeo documentals sorprenents. El repte per als dissenyadors i desenvolupadors implicats en el projecte era assegurar-se que els lectors poguessin trobar fàcilment tot el contingut.
En particular, al mercat infantil, les línies entre «llibre» i «joc» es difuminen. Noves editorials com Nosy Crow i Me Books han treballat molt per crear llibres digitals que permetin als nens llegir, jugar i aprendre simultàniament. S’està creant una nova gamma de ‘storyworlds’ per a nens amb editors que intenten adoptar un enfocament del monstre Moshi per intentar atraure els nens amb la història.
El debat sobre el futur del llibre es va tornar a plantejar a l’estiu amb el fenomen Cinquanta ombres, però, de fet, la discussió es manté des de fa dècades. El 1993, l’autor Douglas Adams (la primera persona que va comprar un Macintosh al Regne Unit) va dir profèticament: “Tot el que a algú li agradava dels tipus de llibres anteriors (imatges, text, desplaçament, canvi de pàgina) es podia modelar en programari i podríeu portar tants llibres com vulgueu, a qualsevol lloc que us agradés ".
Els nous formats de llibres s’han convertit en part de la nostra vida lectora i alhora generen oportunitats i reptes per a la indústria editorial. Els editors s’enfronten a l’opció d’aportar el conjunt d’habilitats de desenvolupadors, dissenyadors interactius i animadors interns o subcontractar aquesta experiència. La manera com els lectors troben aquests nous productes de llibres crea una altra sèrie de complicacions. Amb tantes aplicacions a l’App Store, com poden els editors assegurar-se que destaquen les seves mercaderies? I, quan comercialitzeu una aplicació multimèdia a 9,99 GBP, com justifiqueu el preu per als consumidors quan tantes altres aplicacions només tenen 69p? Hi ha tanta competència que el disseny excepcional i l’experiència d’usuari reflexiva són més essencials que mai.
Llavors, què podem esperar de veure el 2013? És probable que la convergència contínua dels mitjans vegi una nova generació d’editors i publicacions emergents.
La fusió entre Penguin i Random House crearà sens dubte una editorial de superpotència, però els models editorials innovadors certament desafien els tradicionals. Empreses com And Other Stories i Unbound ja utilitzen la tecnologia per formar aportacions democràtiques i de fonts multitudinàries en el procés de publicació.
El 2013 és probable que vegem una participació molt més experimental dels mateixos escriptors i esperem que molts més s’uneixin directament amb tecnòlegs per crear nous tipus de treballs. Amb autors literaris premiats com Margaret Atwood que experimenten en plataformes d’escriptura de fan-ficció com Wattpad, s’obre la comporta d’escriptors que busquen explorar aquest nou món digital.
Els autors voldran col·laborar directament amb dissenyadors, animadors i tecnòlegs, i viceversa. I veurem molts projectes iniciats per dissenyadors, animadors i tecnòlegs que aporten el seu instint creatiu i la seva experiència a la narrativa. Aquests enfocaments innovadors de contingut són els que intentarem cobrir amb més interès fins al 2013.
Descarregueu els millors tipus de lletra gratuïts al nostre lloc germà, Creative Bloq.
