Content
- Configuració per defecte
- Espai entre lletres (seguiment)
- Espai entre lletres (kerning)
- Espai entre paraules
- Interlineat (al davant)
- Espai entre paràgrafs
Prestar atenció als detalls de la tipografia és extremadament important per al dissenyador professional. És tasca del dissenyador assegurar-se que es fan ajustos a l’espaiat de lletres, paraules i línies de tipus per crear una bona tipografia.
Configuració per defecte
Les preferències del sistema i la configuració de programari s’han establert per permetre que la majoria de les persones que no estiguin preocupades per la tipografia fina puguin definir el tipus de manera efectiva, però aquests paràmetres no poden garantir que tot el text es mostri al seu nivell òptim. Hi ha poca forma d’aplicar una fórmula per crear una bona configuració de text; cada situació s’ha de jutjar individualment.
La majoria dels tipus de composició en brut al Mac ofereixen un punt de partida raonable per fer ajustos a l'espai general entre lletres o paraules. Les tipografies són diferents i l’ajust de les lletres varia en conseqüència: certes tipografies es beneficien d’un espaiat de lletres més estret o més fluix o d’un espaiat de paraules més estret, per exemple. Els dissenyadors gràfics també han de tenir en compte el mitjà en què es lliurarà la tipografia, per a entorns de pantalla, impressió i espais. L’escala també té un paper important.
Espai entre lletres (seguiment)
L'espaiat de lletres en un bloc de text es pot ajustar per tenir un espaiat més general o més estret, i això es coneix com a seguiment. Les tipografies particulars es beneficien d'un entorn més ajustat, d'altres d'un enfocament més fluix.La quantitat de seguiment que s’utilitza depèn en certa mesura de les preferències personals: la majoria de configuracions requereixen ajustaments lleus i poden ser molt subtils.
Les paraules en majúscules es beneficien d’un entorn més fluix. Això ajuda tant a l’ajust de les lletres com a la llegibilitat general. Algunes paraules tindran incòmodes combinacions de formes de lletra. Penseu en la paraula FERROCARRIL. La R i la A s'allunyen les unes de les altres creant espai, mentre que la I i la L com a dues verticals una al costat de l'altra tenen menys espai. La majúscula L seguida d’una majúscula A, com ara a LAND o LABOR, crea un espai gran, que és difícil d’igualar entre les següents lletres. Això crea desnivells en l’espai entre les lletres d’una paraula. El paper del dissenyador és fer ajustaments òptics per crear aquesta uniformitat d’espaiat. També cal tenir precaució a l’hora d’escriure en majúscules, ja que les paraules es reconeixen per la seva forma i les paraules en majúscules són més uniformes amb una forma menys distintiva.
Quan definiu el tipus gran, per exemple, en dissenys de pòsters, és possible fer un seguiment negatiu de l’espai de les lletres minúscules (properes però sense tocar-les). Per contra, molts dissenyadors consideren que massa espaiat, sobretot en minúscules, pot trencar la forma de la paraula i, per tant, el reconeixement de la paraula. El famós Frederic Goudy va suggerir que això hauria de suposar una ofensa penjada amb el seu sovint citat «qualsevol que lletregués una carta negra que robés ovelles». Erik Spiekermann va agafar aquesta idea per al seu llibre Stop Stealing Sheep (i esbrinar com funciona el tipus).
Espai entre lletres (kerning)
Dins del fototipat, els fabricants de tipus de lletra han establert un nucli global per a cadascuna de les seves tipografies. El kerning és l’ajust de l’espai entre dos caràcters específics.
El nucli general de la majoria de tipus de lletra és raonablement bo, però, sempre hi haurà combinacions de lletres que no s’ajusten molt bé. El kerning és fonamental en la configuració de la pantalla, però és una bona idea escanejar la configuració del text i ajustar les instàncies més notables.
Els nombres d’alineació no solen ser nucliats (es col·loquen en un cos parell), ja que quan es col·loquen en taules s’han de alinear l’un sota l’altre. Els números que no apareixen a les taules, com ara els anys, s’han d’emmagatzemar. Penseu en el 1991 abans del kerning: els dos nou s’enganxen, mentre que els que s’allunyen al capdavant i al final de l’any.
Algunes lletres, com ara una "T" majúscula, han de ser reduïdes per la següent lletra, com en la paraula Telèfon. Els fabricants de programari com Adobe han incorporat opcions de configuració com ara automàtica, òptica i mètrica.
Els dissenyadors experimentats voldran determinar el seu propi nucli, mentre que els novells poden preferir utilitzar l’òptica (disponible a la paleta de caràcters d’InDesign i Illustrator CC) com a punt de partida.
Espai entre paraules
L’espaiat de paraules per a la majoria de tipografies que s’estableixen en text tendeix a ser força acceptable. De tant en tant, l'espai entre paraules d'un tipus de lletra es veurà ampli en comparació amb l'espai entre lletres i, en aquests casos, és recomanable tancar l'espai entre paraules.
La configuració contemporània afavoreix un espaiat de paraules més estret que en el passat i ara pot ser tan petita com l’amplada d’una i minúscula. Com passa amb altres tipus d’espaiat, hi ha un element de preferència personal. L'espaiat de paraules es pot modificar a la paleta Paràgraf a Illustrator i InDesign CC.
S'ha d'evitar la configuració justificada, ja que la variància i el control sobre l'espaiat de paraules poden provocar canvis lamentables en l'espaiat entre línies. En un paràmetre justificat, no hauríeu d’alterar l’espaiat de lletres per compensar l’espaiat de paraules deficient i també heu de tenir cura del guionetatge selectiu.
Interlineat (al davant)
Una regla general en la configuració de text és que l’espai visual entre línies no ha de ser mai inferior a l’espai entre les paraules. Cal portar l’ull d’una línia a la següent: les línies massa properes o massa separades interrompen la lectura. A mesura que augmenta la mesura de la columna, també hauria de créixer l’espaiat entre línies. Les tipografies amb alçades x més grans poden requerir més avantatge que les que tenen alçades x petites, com també passa amb les cares que tenen ascendents i descendents llargs. En la configuració de visualització, la freqüència dels ascendents, descendents i majúscules pot influir. Un dissenyador expert, en circumstàncies inusuals, pot establir cada línia amb un lideratge diferent.
Espai entre paràgrafs
S’ha de tenir en compte l’espai entre paràgrafs. La majoria dels dissenyadors relacionaran la quantitat d’espaiat matemàticament proporcional al límit general. Alguns dissenyadors prefereixen un espai de línia complet, mentre que altres optaran per un espai de mitja línia. Si definiu una mida de tipus de 8pt en un feed de línia de 10pt, un espai de línia complet mesurarà 20pt des de la línia de base de l’última línia d’un paràgraf fins a la línia de base de la primera línia del paràgraf següent. Un espai de mitja línia donarà lloc a una mesura de 15 punts.
L’avantatge visual d’un espai de línia és que, en un paràmetre de diverses columnes, les línies de base sempre s’alinearan. A més, quan hi hagi algun espectacle al paper, el text s’alinea a les dues cares del paper. Amb l’interlineat de mitja línia en un paràmetre de diverses columnes, les línies de base dels paràgrafs entraran i sortiran d’alineació en tots els altres paràgrafs.
Aquest article va aparèixer originalment a Arts Informàtiques número 258; compreu-lo aquí!
